严歌苓:享受这个从实在到虚构再到小说的创作进程

严歌苓:享受这个从真实到虚构再到小说的创作过程

未几前,导演冯小刚携《芳华》剧组亮相上海国际电影节,清一色军装的主演们吸引了不少眼球。电影《芳华》恰是改编自旅美着名作家严歌苓同名小说,此前,同样有文工团经历的冯小刚与严歌苓相约合作文工团题材电影的新闻让这部电影备受观众等待。

严歌苓笔下的人物栩栩如生,故事件节令人着迷,往往勾起读者对书中人物事实原型的好奇心。6月19日,严歌苓带着读者的怀疑来到思维湃的舞台,分享她小说世界的真实与虚构。

从“水”变成“酒”

“我最好的创作灵感便是生活,生涯中得到的那些实在故事,通过构思让设想力翱翔,让它们从水变成酒……”严歌苓如是说。

《芳华》是严歌苓个人颜色最浓的一部作品,取材于她在12岁时参军的一支文艺兵部队。讲述的是部队文工团一群正值芳华的少年,在成长中经历恋情萌芽和命运变数的故事。

“这本小说是基于我对过去两位战友的悼念”严歌苓在现场说。在严歌苓过去的多少部作品里,实在都有《芳华》人物的影子,她说之前的作品对人物的诠释都不满意,《芳华》是她最满意的一次诠释。

过去许多年,严歌苓都觉得无奈懂得小曼(《芳华》女主人公)为什么因为头发多而自大,又为什么从人人夸赞的好汉变疯,直到写《芳华》,她想通了。现实中的小曼原型和故事中的人物经历一样,至于小说中小曼因何而疯,是严歌苓对这个人物的诠释和剖析,严歌苓说“良多事不在于是否存在,在于作家对人物的诠释。”

严歌苓说明,从理解一个“点”(指事件本身),再用很多的想象力和虚构实现这个故事,使这个故事变成一种形而上的意思,这是创作的过程。《芳华》有她的一份懊悔在里面,也是对“群体暴力”的一个批评。

有时候,除了虚构的才能,想象的能力也同样主要,通过一个细节点燃一个故事,《扶桑》就算这其中的一个代表作。

那天,严歌苓走进一个历史博物馆,迎面看到一张大照片,照片上是一个衣着燕尾服的中国女人。照片下面的一行字先容说这是当年旧金山最有名的妓女。照片上女人的神秘、蕴藉以及那种盛大的感到激发了严歌苓摸索的兴致。于是带着这种疑难和好奇,严歌苓在重重材料中追寻故事的线索。

终于有一天,严歌苓发明了一个社会考察,上面记录,“有两千多个八岁到十四岁的男童对3千多个陆陆续续达到旧金山的中国成年妓女有过按期访问”。这些男童牺牲自己吃午饭的钱,就义他们吃糖果的钱去找了中国妓女。这个细节就像一个导火索点燃了整个故事的脉络。

两个截然不同的意象呈现在严歌苓的脑海里:一个年青鲁莽的西方男子形象,一个阴柔的中国大地之母形象发生强烈碰撞。这是东方和西方在那个时候产生的一个运气大幽会,两千多个男孩子,三千多个中国女孩子,他们有过这样长一段时间的大幽会。“就这样,《扶桑》的故事我找到了,一张照片和一个线索,引发我整个醉在其中,high在其中的虚构创作过程”。

在人群里要“当一只耳朵”

生活中,严歌苓是个很爱听别人故事的人。她说,在人群中要当一只耳朵,一双眼睛。

比如说,大家对《陆犯焉识》里面一个情节印象特别深入,就是陆焉识逃跑时跳过一道墙以后,www.dy7777.com,掉到一个装糖稀的池子。结果因为穿了厚棉衣吸足了糖浆,出来以后经由冷空气一吹,糖稀凝固,他就靠着这些糖块充饥逃到了外面得以回到故乡。大家确定认为这个桥段是严歌苓想象出来的,其实不然,因为有一个人跟严歌苓讲过这个故事,这人也是在那段岁月里想要逃回家去,成果掉到糖缸,靠着吃身上的糖块他走出了200多公里的草原。

当然,严歌苓在写作这个情节同时并没有如实把别人说的情形照搬过来,还须要构思一下细节,好比陆焉识路过的这个糖缸属于一个加工甜菜的工厂;为什么陆焉识掉进糖缸没有被烫到,因为他穿了很厚的棉衣,这也为他“贮存”糖稀制作了前提;陆焉识当时被关的处所地处中国西北部,冬天比拟冷,这样他出来后糖稀才会凝固。等等。作家就是要像导演一样,为书里的人物假想各种动作。

同样的,陆焉识去看女儿的途中,因为喝了酒而呕吐,却因而救了自己。因为之后他就碰到了一群狼,狼吃了他吐出来的食品而醉倒没有攻打他。这个桥段也是严歌苓从一位知青那里听来的。随后变成了她小说里一个情节。

不管是《陆犯焉识》亦或是其余作品,这种从真实到虚构的例子亘古未有。严歌苓说,生活天天都给咱们很多很多的故事和细节,如果你不是一个终日张开眼睛和竖着耳朵的人,很多东西就过去了。如果你可能把这所有听来的,视察到的东西,通过你的虚构能力,然后通过你不个别的语言写成一个故事。

当然,严歌苓强调,每一部作品都要有自己特定的语言,“每次我写一个故事,我都要想想写这个故事最适合的语言是什么。”严歌苓说,每一个故事必需要找到一种语气。

对话严歌苓

Q1:您现在写小说的节奏是?

A:我现在争夺每年出一本书,这个节奏对本国市场来讲觉得分歧适,因为那边每本书的消化时间普通是两年半到三年。

Q2:这一年里面,你写作跟构思怎么调配时光?

A:假如写的题材是我已经有经历的,比方写部队题材,我就不用去休会生活了,不用访问民间,做大批的作业。一边构思一边写,就不必先构思了。像《舞男》那样的作品,我自己十分满意这本书,写之前我不大懂得在上海生活的有钱的老女人,每年回上海就要找很多人聊,找素材。

Q3:您是怎么观察这些人的?

A:我感到作为一个好的小说家和艺术创作者,或者说一个好的片子工作者,他要有一个比别人灵敏的察看力。擅长捕获到别人脸色里的货色,肢体语言里面的东西,而后做出本人的断定。

Q4:《芳华》是冯导约稿仍是您自己想再写文工团那段阅历?

A:冯导三四年前就跟我约了写文工团的剧本,我就跟他说,剧本我可能写不了,你让我想想我什么时候给你写一本小说。我就把我过去写的这两个人的形象再次构思成了一本小说。从前这两个人物没有一次让我觉得满足,这次写完以后我认为我满意了。

Q5:您觉得这次《芳华》特别满意是满意在哪里?

A:我觉得我讲透了,我对这两个人物理解透了,很多东西不是在于它是不是这样存在的,这是不是它真实的存在。是在于你的诠释,你对这个人物的诠释,我以为我这个诠释是到位了,把他们诠释明白了,让我自己佩服。

举个例子,丁丁被刘峰表白的那个时候为什么反映那么大,我很多年都不能理解,她为什么会觉得胆怯,奇耻大辱。当初想清楚了,是对刘峰这样一个豪杰做出这么世间烟火的举措不能接收,www.dy7777.com。小曼疯掉是真实的,然而小说里她为什么疯掉是我的诠释,是我对她的分析。

Q6:跟冯导合作的进程中有什么领会或者感触?

A:这次协作也是一个挺特别的景象,由于冯导自身是部队文工团的,他对军队文工团有一种情感,www.dy7777.com。基础上他一边准备,我一边改剧本,剧本跟小说的改编不算特别大。筛选演员时也有参加。

Q7:当前有不特殊想配合的导演?

A:很想跟姜文导演合作。

Q8:自己的作品中,您有没有特别喜欢的或者印象特别深刻的?

A:我都爱好啊,哪个作品不去百分百投入的话怎么写得好。他们跟我说你就混混把这个剧本写完,我说我混不了。我要是没有真心的去爱,去喜欢这个人物,我不会写的。又不像演员,在那站一站,后脑勺都可能是别人的。作为我来说,我必定要动员我全部的情感才干把作品写好。我也不会找枪手的。


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